Ария "Армагеддон" - рецензия

16:48, 18 ноября 2006

Ария "Армагеддон" - рецензия

АРИЯ “Армагеддон” (CD-Maximum)

Оно, конечно, давно бы пора научиться воспринимать "Арию" не как группу, предназначенную для развлечения очередного поколения 12-15-летних "как бы металлистов", но как один из столпов отечественной нелегкой сцены – но до сегодняшнего дня это не очень-то получалось. Сначала – потому, что "Ария" в пределах своих трех первых альбомов (1985-1987) виделась явлением скорее социальным, нежели музыкальным, потом – в силу вынужденного ухода в тень, а после камбэка в 1996-м – в силу загадочной симпатии к группе именно тех самых сильно несовершеннолетних народных масс. При этом молодой слушатель зачастую и не знал, что его кумиры ориентируются едва ли не исключительно на Iron Maiden – ведь про Iron Maiden он ничего и никогда не слыхал. Тем более неожиданно важен в дискографии группы оказался именно "Армагеддон" - если его предшественник, CD "Крещение огнем" мог рассматриваться как переходный альбом, от "Арии" кипеловской к "Арии" беркутовской (да и Артур там пел, вряд ли по собственной воле, сильно под Кипелова – что ему крайне не шло), то "Армагеддон" должен рассматриваться как CD именно "почти новой" "Арии".

Хотя, конечно, этой новинке куда как было бы к лицу и более отчетливое и прозрачное продюсирование (это относится в первую очередь к партиям ударных), так и более высокий, естественный по природе голос Артура Беркута. Тем не менее явные приметы обновленчества заметны уже в открывающей "Армагеддон" почти титульной песне "Последний закат", перекликающейся с "Последним рассветом" "Круиза" не только названием – да-да, часть гитарных мелодий перекочевала сюда из того самого номера тру-металлического трио – они касаются не только прямолинейного текста авторства Игоря Лобанова ("Слот", экс-End Zone), что хэви-металу всегда к лицу, но и в деталях аранжировок гитарных партий, заставляющих вспомнить… аналогичные клавишные нюансы у Royal Hunt. Впрочем, это не единственное пересечение с творчеством главного отечественного агента в западном рок-мире – баллада "Свет былой любви" аранжировкой преизрядно напоминает акустическую версию “Far Away” (1996) Royal Hunt.

Еще один пример интересных построений партий акустических гитар – припев почти хита "Меченый злом". Но теперь "Ария" не боится и современных электрогитарных диссонансов – вполне современную, почти ню-металлическую гитару легко обнаружить в "Чужом" (а все гадали, почему этот номер был издан синглом!) и, в куда меньшей степени, в соло в "Страже империи". Одновременно стоит отметить, что "Ария" все же не собирается распугивать своих поклонников, и потому не убегает (пока?) от собственных стандартов композиции – на CD можно обнаружить и привычную нелегкую эпическую пьесу (девятиминутная "Кровь королей"), и номеров, написанных вновь с оглядкой на Iron Maiden, и непроизвольный, будем думать, плагиат у любимых британцев – первая часть основного риффа в "Мессии" копирует те же полриффа “Wrathchild”.

Но наиглавнейший сюрприз альбома припасен напоследок: пьеса "Твой день" авторства Артура Беркута в очередной раз доказывает для одних неочевидный, для других давно забытый факт: Артур – не просто уникальный для нашей сцены вокалист, но и отличный композитор. Ведь этот номер и слушается как нереализованная песня позднего "Автографа", когда Артуру там позволяли писать много – только аранжированная в прямолинейной хэви-металлической манере. Наверняка этот номер в AOR-аранжировке не затерялся бы ни на "Каменном крае" (1989), ни на “Tear Down The Border” (1991). Так что рецепт освежения творчества "Арии" очевиден…

Всеволод Баронин